学画偶得

春秋末期我国大哲学家老子（李聃）在《道德经》中有一句名言：“道生一，一生二，二生三，三生万物。”他以简洁的语言，阐述了天地万物发生、发展、演变的规律。借助老子的这双慧眼去观察中国画，便会神奇地发现：画家们用毛笔在宣纸上挥洒泼墨，仿佛一群仕女踩着音乐的节拍在翩翩起舞。那曼妙的舞姿看似眼花缭乱，若用老子“图难于其易，为大于其细”的观点来审视，再复杂的舞，也只是由若干简单的步法与招数组合、变化、串连而成。研究、剖析这些招数或程式，对初学者而言，无疑是大有裨益的。现以梅兰竹菊“四君子”为例，谈谈自己的粗浅体会。

古人云：“画兰之难，全在于叶。”而撇兰之法，则有一条大家熟知的画诀：“一笔长，二笔短，三笔破凤眼。”左一撇，右一撇，五笔即成一组兰。掌握了画好一组兰的技巧，将若干组兰巧妙组合起来，稍加修饰（添花、提款等），便可构成一幅可观可赏的画作。无论是盈尺小品，抑或是巨幅大章，难易程度虽有不同，其理一也。弄懂这个套路，不仅可破解临摹前人作品无从下手的困惑，还可增强自己创作的勇气与信心。

再说画竹。在《芥子园画谱》中亦有“画竹之诀，惟叶最难”的说法。所幸的是前人在绘画实践中已总结了许多画叶的程式。诸如人字、个字、介字、分字、女字、惊鸦、落雁、一川、如掌等等，名目虽多，但其基本形态仍是由起手三笔构成的“个字”，其余均为个字的拓展与变异。任凭千竿竹，万顷篁，晴竹也好，雨竹也罢，其构成元素，还只是一“个字”了得。

诚然，在画梅菊或其他花卉时的出枝方法与枝条的交叉、穿插，既要符合黄宾虹老先生总结的“不等边三角形”美学原则，又要乱而不乱，也是很头痛的问题。然而，若借鉴撇兰起手三笔的经验，遵循枝条生长的自然规律，本着枝从干出，由干到枝，依次发展开去，也可做到繁而不乱，化难为易。

由此可见，小到苔点的点厾，大到章法布局，诸如构图中的三线（主线、辅线、破线）原则等等，这些简明实用又可变通发挥的程式套路，无一不是古圣先贤的智慧结晶，其中不乏老子的基因。从这个意义说，弄通历经千年积淀的“一二三”，犹如找到了一把打开国画艺术大门的钥匙。由一个十足的门外汉，修炼成能自娱自乐的业余画手，只需加以时日，也是可以期待的。

（唐国殿）